![\"Rover](\"https:\/\/www.horsdoeuvre.fr\/wp-content\/uploads\/rover-reel-to-reel-album.jpg\")
D\u00e8s Wedding Bells<\/i><\/b>, introduction de ce Reel To Reel<\/i>, disque 2 pr\u00e9sentant des versions \u00ab\u00a0alternatives\u00a0\u00bb de ses compositions, un frisson vous parcourt l\u2019\u00e9chine<\/b>, un froissement \u00e0 la racine des cheveux. Ce qu\u2019il manquait \u00e0 Rover, c\u2019est la distorsion<\/b>. \u00c9trange, Rover l\u2019a toujours \u00e9t\u00e9. Un disque \u00ab\u00a0pop\u00a0\u00bb, des influences \u00e9videmment rock, une voix hors norme, oscillant le grave et l\u2019aig\u00fce, entre laideur et beaut\u00e9\u00a0: tout concordait pour en faire un O.M.N.I (objet musical non identifi\u00e9) tout en lui conf\u00e9rant les caract\u00e9ristiques propres \u00e0 un produit l\u00e9ch\u00e9 et judicieusement market\u00e9. Ici, port\u00e9e par des glissandos de cordes, \u00e9pur\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extr\u00eame \u2013 on entend parfois le crissement de la guitare, le souffle de la respiration \u2013 et d\u00e9pouill\u00e9e de ses oripeaux pop, la musique de Rover se lib\u00e8re<\/b>, cr\u00e9pusculaire <\/b>et lumineuse<\/b>, \u00e9vident paradoxe.<\/p>\n
A elle seule, la version de Late Night Love<\/i>, \u00e9voquant le fant\u00f4me de la musique r\u00e9p\u00e9titive du 20\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle (Michael Nyman, Philip Glass), avec ses voix f\u00e9minines haletantes, en est une preuve suffisante. Rover a le don de la vision<\/b>, pas la sienne, mais celle que sa musique pr\u00eate \u00e0 l\u2019auditeur. Sur l\u2019album officiel brillaient les lumi\u00e8res de la ville, celles qui se refl\u00e8tent sur les trottoirs des cit\u00e9s des ann\u00e9es 1970, ou 1980, une m\u00e9lancolie urbaine toute \u00ab\u00a0Smithienne\u00a0\u00bb, que l\u2019on me pardonne le n\u00e9ologisme.<\/p>\n Ici r\u00e8gnent des ors baroques<\/b>, un lyrisme contenu<\/b> o\u00f9 la voix, instrument d\u00e9mesur\u00e9 et presque g\u00eanant, prend toute son ampleur et trouve sa l\u00e9gitimit\u00e9, s\u2019appuyant sur le silence, sur l\u2019\u00e9cho. \u00ab\u00a0Singer In The Dark\u00a0\u00bb,<\/b> ainsi se d\u00e9finit Timoth\u00e9e R\u00e9gnier dans Full Of Grace<\/i> et rien n\u2019est plus vrai. Ce que l\u2019on entend dans cette voix, c\u2019est la basse profonde d\u2019un Scott Walker dans Farmer In The City,\u00a0<\/i>la d\u00e9chirure funambule d’Antony Hegarty et l\u2019\u00e9motion fragile<\/b> du Jeff Buckley de Grace<\/i> m\u00eame si pour ce dernier, l\u00e0 s\u2019arr\u00eate la comparaison.<\/p>\n Champagne, Aqualast, Remember<\/i>\u2026 Myst\u00e9rieux et envo\u00fbtants<\/b>, Rover, l\u2019homme, le disque, le personnage, se rejoignent enfin, faisant surgir des architectures sonores<\/b> presque impalpables, toiles d\u2019araign\u00e9es diapr\u00e9es \u2013 Silver<\/i> -, aussi \u00e9ph\u00e9m\u00e8res<\/b> que d\u00e9licates<\/b>. Timoth\u00e9e R\u00e9gnier n\u2019a d\u00e9cid\u00e9ment rien d\u2019un \u00ab\u00a0g\u00e9ant \u00e9go\u00efste\u00a0\u00bb, ceux qui ont lu le conte en question comprendront\u2026<\/p>\n Apr\u00e8s deux ans d\u2019une tourn\u00e9e monstre, Rover donne un ultime concert le 16 d\u00e9cembre 2013 \u00e0 l\u2019Ath\u00e9n\u00e9e, \u00e0 Paris.<\/b> Reste \u00e0 esp\u00e9rer que l\u2019\u00e9v\u00e9nement sera le prolongement de ce Reel To Reel miraculeux<\/b>, carte ma\u00eetresse d\u2019un temps suspendu o\u00f9 r\u00e8gne, impavide, cette Queen Of The Fools<\/i> enregistr\u00e9e \u00e0 Bourges.<\/p>\n Full Of Grace.<\/b><\/p>\n