{"id":17586,"date":"2023-02-08T17:04:23","date_gmt":"2023-02-08T16:04:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.horsdoeuvre.fr\/?p=17586"},"modified":"2024-01-05T14:48:08","modified_gmt":"2024-01-05T13:48:08","slug":"femme-de-tchaikovsky-kirill-serebrenikov-portrait-de-femme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.horsdoeuvre.fr\/ru\/femme-de-tchaikovsky-kirill-serebrenikov-portrait-de-femme\/","title":{"rendered":"La Femme de Tcha\u00efkovsky de Kirill Serebrennikov : portrait de femme"},"content":{"rendered":"

Tcha\u00efkovsky avait une femme. L’information n’a, en apparence, qu’une importance toute relative. C’est pourtant le postulat de d\u00e9part du dernier film de Kirill Serebrennikov<\/a> consacr\u00e9 au c\u00e9l\u00e8bre compositeur, ou plut\u00f4t \u00e0 son \u00e9pouse, Antonina Milioukova. Autant le dire tout de suite, le r\u00e9sultat est splendide, le portrait, peu ordinaire. L’oeuvre, qui porte la marque habituelle du style Serebrennikov — respect des sources litt\u00e9raires ou historiques, sobri\u00e9t\u00e9 formelle alli\u00e9e \u00e0 une grande cr\u00e9ativit\u00e9 visuelle, intrusion progressive du r\u00eave dans le r\u00e9el — transcende compl\u00e8tement le genre, pour peu qu’il en est un.<\/p>\n

Comme l’explique lui-m\u00eame Kirill Serebrennikov, le film devait \u00eatre \u00e0 l’origine un biopic consacr\u00e9 au plus c\u00e9l\u00e8bre compositeur russe de son temps. La commande, qui \u00e9manait \u00e0 l’\u00e9poque du Minist\u00e8re de la Culture Russe (!), exigeait une image lisse, «propre», telle le monument de Vera Mukhina tr\u00f4nant devant le conservatoire Tcha\u00efkovsky de Moscou : une statuaire tronqu\u00e9e, amput\u00e9e de sa v\u00e9rit\u00e9 premi\u00e8re (en l’occurence un enfant nu jouant de la fl\u00fbte).\u00a0 On n’aurait pas pu mieux s’y prendre pour inciter Serebrennikov \u00e0 prendre le contrepied.<\/p>\n

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La femme de Tcha\u00efkovski \u00a9 2023 — Bac Films Distribution All rights reserved<\/p><\/div><\/figure>\n

Imaginez la sc\u00e8ne : dans un salon \u00e9l\u00e9gant o\u00f9 les teintes claires s’ambrent \u00e0 la lueur dor\u00e9e des lampes \u00e0 huile, une jeune femme v\u00eatue de blanc contemple, fascin\u00e9e. Tcha\u00efkovsky est l\u00e0, autour de lui tout le monde se presse. Les mots d’esprit fusent, on parle fran\u00e7ais. Antonina Milioukova (Aliona Mika\u00eflova, fabuleuse, toute en gr\u00e2ce aust\u00e8re et raideur but\u00e9e), ne peut d\u00e9tacher de lui son regard. Mais comment approcher le soleil ? Agenouill\u00e9e dans la boue, Antonina fait le signe de croix, p\u00e9nintente parmi les plus bas, et de toutes ses forces, prie. Dieu, ses saints, ou la bonne fortune, nul ne sait, mais elle prie avec cette d\u00e9votion f\u00e9brile qui \u00e0 coup s\u00fbr pr\u00e9figure le fanatisme. Attir\u00e9 par la lumi\u00e8re, le pauvre insecte croit r\u00e9chauffer ses ailes et pouvoir s’envoler : il ne fera que se br\u00fbler.<\/p>\n

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Kirill Serebrennikov \u00a9 Bertrand No\u00ebl \/ http:\/\/www.bertrandnoel.com\/<\/p><\/div><\/figure>\n

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Car «La femme de Tcha\u00efkovsky» est avant tout le r\u00e9cit de la longue d\u00e9ch\u00e9ance d’une femme, et de la soci\u00e9t\u00e9 cruelle dans laquelle elle vit. Son mariage avec le musicien, br\u00e8ve et vaine tentative de laver le «p\u00e9ch\u00e9» — selon lui — de l’homosexualit\u00e9 du grand homme, est une farce. Une farce macabre, o\u00f9 des mouches tenaces se posent un peu partout, sur le front cadav\u00e9rique du compositeur, sur les murs, ou sur la nature d\u00e9j\u00e0 morte d’un bouquet de roses. Antonina \u00e9pouse Piotr Illich Tcha\u00efkovsky comme on se voue \u00e0 Dieu. Il s’en d\u00e9barassera quelques semaines plus tard, incapable de masquer son d\u00e9go\u00fbt. Mouche du coche t\u00eatue, Antonina continuera toute sa vie \u00e0 s’obstiner : elle est sa femme, son \u00e9pouse, et il se doit de l’aimer. De toute son \u00e2me, il la hait.<\/p>\n

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Alyona Mikhailova \u00a9 Bertrand No\u00ebl \/ http:\/\/www.bertrandnoel.com\/<\/p><\/div><\/figure>\n

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Le film de Serebrennikov n’a rien de romantique, il nous raconte une passion \u00e0 sens unique et la rencontre de deux \u00e9go\u00efsmes. La passion d’Antonina, comme toutes les passions, tient de l’\u00e9rotomanie et se passerait presque d’objet s’il n’y avait la musique, fil de soie t\u00e9nue qui parcours le film comme un frisson jusqu’au d\u00e9sastre final. Subtil, Kirill Serebrennikov a l’intelligence de ne pas accompagner les affres de son personnage de partitions trop connues de Tcha\u00efkovsky, ou alors par touches discr\u00e8tes, et y ajoute quelques clins d’oeil comme l’apparition surprise du rappeur Oxxxymoron dans le r\u00f4le d’Anton Rubinstein, ou l’intervention dans la bande-son de musiciens contemporains*.<\/p>\n

La musique, encore et toujours, nous rattrape lors de visions de plus en plus oniriques : une s\u00e9ance photo dans une for\u00eat de g\u00eevre, ou un dernier ballet tragique o\u00f9 Antonina danse sa solitude, sa noirceur et sa folie, tr\u00e8buche, et se rel\u00e8ve pour se cogner \u00e0 nouveau, aux prises avec la vision d’hommes nus, fant\u00f4mes de son pass\u00e9, et de celui auquel elle restera \u00e0 jamais li\u00e9e. L’insecte, preque enti\u00e8rement consum\u00e9, n’est d\u00e9j\u00e0 plus qu’une poussi\u00e8re de femme**.<\/p>\n