{"id":17013,"date":"2021-05-26T15:24:03","date_gmt":"2021-05-26T14:24:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.horsdoeuvre.fr\/?p=17013"},"modified":"2022-10-18T14:52:48","modified_gmt":"2022-10-18T13:52:48","slug":"the-smiths-the-queen-is-dead-par-sebastien-bismuth-et-nicolas-foucault","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.horsdoeuvre.fr\/ru\/the-smiths-the-queen-is-dead-par-sebastien-bismuth-et-nicolas-foucault\/","title":{"rendered":"The Smiths — The Queen Is Dead"},"content":{"rendered":"

D\u00e9cidemment toujours aussi pertinente, la collection Discogonie<\/b><\/a> des E<\/b>ditions <\/b>Densit\u00e9<\/b> fait para\u00eetre en ce d\u00e9but d’ann\u00e9e 2021 The Smiths — The Queen Is Dead<\/b><\/i>, de S\u00e9bastien Bismuth & Nicolas Foucault. L’occasion pour les fans, et les plus n\u00e9ophytes, de se pencher sur l’un des albums les plus mythiques du rock britannique.<\/p>\n

\u00ab\u00a0<\/b>1986, l’Angleterre est en ruine.\u00a0\u00bb<\/b> C’est dans ce contexte, comme le rappellent les auteurs que para\u00eet The Queen Is Dead<\/b><\/i>,<\/b> le 16 juin de la m\u00eame ann\u00e9e pour \u00eatre exact. En cinq ans d’existence seulement, The Smiths<\/b>, groupe d’embl\u00e9e culte, sortira quatre albums, tous rest\u00e9s dans la l\u00e9gende, et pas moins de 74 morceaux dont beaucoup sortiront en singles et seront r\u00e9\u00e9dit\u00e9s sur des compilations. Et s’il on a tout dit, ou presque, sur l’alchimie, et les dissensions, entre les deux personnalit\u00e9s phares du groupe, Morrissey et Johnny Marr<\/b>, l’ouvrage de Bismuth & Foucault apporte, par le biais de l’\u00e9tude de ce seul album, un \u00e9clairage particuli\u00e8rement pertinent sur la g\u00e9n\u00e8se et les influences d’une carri\u00e8re pratiquement d\u00e9nu\u00e9e de fausse note.<\/p>\n

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The Smiths — Photo : Stephen Wright<\/p><\/div><\/figure>\n

Car si pour beaucoup, The Smiths reste le groupe embl\u00e9matique de la m\u00e9lancolie adolescente<\/b> \u2013 et de la jouissance romantique qu’elle procure \u2013 il ne faut pas perdre de vue la dimension politique de The Queen Is Dead<\/i> et la sp\u00e9cificit\u00e9 de l’\u00e9criture<\/b> de Steven Patrick Morrissey, personnalit\u00e9 ambigu\u00eb et frontman charismatique<\/b>. Tour \u00e0 tour provocateur, irritant et subtil, ses r\u00e9f\u00e9rences et allusions peuvent s’av\u00e9rer opaques pour les non anglophones et le pr\u00e9sent ouvrage, extr\u00eamement bien r\u00e9f\u00e9renc\u00e9, apporte une r\u00e9ponse \u00e0 la plupart de questionnements qu’il pourrait soulever. Evitant habilement l’\u00e9cueil d’une \u00e9rudition trop aride, The Smiths \u2013 The Queen Is Dead<\/i>, commence par remetttre l’album au coeur de l’histoire britannique<\/b> et de l’une de ses p\u00e9riodes les plus tragiques d’un point de vue \u00e9conomique et social, puis passe en revue l’identit\u00e9 musicale du groupe, \u00e0 mi-chemin entre jangle-pop<\/b>, rock nerveux<\/b> et fulgurances m\u00e9lodiques<\/b>.<\/p>\n

Chaque morceau<\/b> \u2013 le livre est judicieusement scind\u00e9 en deux parties correspondant aux deux faces du vinyl originel \u2013 est d\u00e9crypt\u00e9<\/b>, d\u00e9cod\u00e9, aussi bien d’un point de vue musical que litt\u00e9raire et socio-culturel. On y apprend, par exemple, la fascination de Morrissey pour un certain cin\u00e9ma britannique<\/b> (The L-Shaped Room<\/i> de Brian Forbes ou Billy Liar<\/i> de John Schlesinger, qui influencera plusieurs morceaux du groupe), les New-York Dolls<\/b> et une esth\u00e9tique que d’aucun pourraient d\u00e9crire comme homo\u00e9rotique. Morrissey, dont l’aversion non dissimul\u00e9e pour la presse, la politique et l’\u00e9glise, donne du grain \u00e0 moudre aux deux auteurs tant son temp\u00e9rament col\u00e9rique, son \u00e9rudition et son sens de l’humour parfois douteux \u2013 l’album ne devait-il pas s’appeler au d\u00e9part \u00ab\u00a0Margaret On The Guillotine\u00a0\u00bb<\/b> — m\u00e9rite force analyse.<\/p>\n

Contournant avec \u00e9l\u00e9gance l’\u00e9cueil des anecdotes par trop personnelles tout en levant un pan du voile sur l’ambiance qui r\u00e9gnait au sein du groupe \u00e0 l’\u00e9poque et sur les d\u00e9m\u00eal\u00e9s de Moz avec l’industrie musicale<\/b>, le livre a \u00e9galement le m\u00e9rite de rappeler \u00e0 quel point les compositions de Johnny Marr<\/b>, ainsi que l’acuit\u00e9 de son analyse \u2013 il dira, entre autres, \u00ab\u00a0faire partie des Smiths \u00e9tait \u00e0 moiti\u00e9 \u00eatre dans un groupe de rock, et l’autre moiti\u00e9 dans un film des ann\u00e9es 60\u00a0\u00bb — sont \u00e0 l’origine du succ\u00e8s du groupe et de sa post\u00e9rit\u00e9. Et si, comme le rappelle \u00e0 la fin de leur \u00e9tude les deux auteurs, The Queen Is Dead<\/i> n’est certes pas le Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club Band<\/i> des Beatles<\/b>, il n’en reste pas moins pour autant un tr\u00e8s grand disque, qui gagne \u00e0 \u00eatre r\u00e9\u00e9couter, et analyser.<\/p>\n

Parce qu’ \u00ab\u00a0un grand disque ne meurt jamais\u00a0\u00bb, rien n’est plus vrai\u2026<\/p>\n